调色   9 个讨论,1 个关注

如果后期都要主观地去偏色,那么纠结白平衡准不准是不是然并卵?

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这种效果的照片为什么很有电影画面的感觉?

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智能电视机调色软件

kawa电视机正常调色多少可以?

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首先我要说楼主的问题有一些偏差。造成这个问题不好回答。
1.近两年随着高清摄像技术的发展,顶级的设备可以在单帧做到4K的照片级画面,从某个角度来说,极为真实的记录了当时拍摄的色彩信息,并保留了极大宽容度。这和相机拍摄画面目标是相一致的-更为精确的还原拍摄信息,... 显示全部 »
首先我要说楼主的问题有一些偏差。造成这个问题不好回答。
1.近两年随着高清摄像技术的发展,顶级的设备可以在单帧做到4K的照片级画面,从某个角度来说,极为真实的记录了当时拍摄的色彩信息,并保留了极大宽容度。这和相机拍摄画面目标是相一致的-更为精确的还原拍摄信息,所以是不存在什么电影级色彩和画面的这个说法的。
2.大众通常的这个感觉是有两个错误认识导致的。
(1)老的胶片摄影机带来的一定偏色,老式镜头带来的强烈暗角。这些都可以在数码后期来调整。
(2)由于快门速度和帧数不匹配造成的顶级影院级画质和电影频道播放的劣质数码影片的区别。
楼主这个截图说的必须是第一种错觉。
单从这个截图来看,画面有很明显的暗角处理,有一定的偏青色。暗部有一点偏紫,你把字幕去掉我看和照片调成这样也没什么区别。
后期调色在影视后期中占有很大的比重。因为为了追求最大细节保留,原片都是灰蒙蒙的。所以需要进行专业的校色,这是一门专业的学科可查询相关著作。
综上,总结是,色彩当然影响影片的情绪,比如你看黑暗骑士崛起的那种调色,冷色调中包含了一种红色。这是一种大片的惯用调色方式,可参照卡拉瓦乔的油画,这是此类电影色彩用光的唯二借鉴对象。
首先我要说楼主的问题有一些偏差。造成这个问题不好回答。
1.近两年随着高清摄像技术的发展,顶级的设备可以在单帧做到4K的照片级画面,从某个角度来说,极为真实的记录了当时拍摄的色彩信息,并保留了极大宽容度。这和相机拍摄画面目标是相一致的-更为精确的还原拍摄信息,... 显示全部 »
首先我要说楼主的问题有一些偏差。造成这个问题不好回答。
1.近两年随着高清摄像技术的发展,顶级的设备可以在单帧做到4K的照片级画面,从某个角度来说,极为真实的记录了当时拍摄的色彩信息,并保留了极大宽容度。这和相机拍摄画面目标是相一致的-更为精确的还原拍摄信息,所以是不存在什么电影级色彩和画面的这个说法的。
2.大众通常的这个感觉是有两个错误认识导致的。
(1)老的胶片摄影机带来的一定偏色,老式镜头带来的强烈暗角。这些都可以在数码后期来调整。
(2)由于快门速度和帧数不匹配造成的顶级影院级画质和电影频道播放的劣质数码影片的区别。
楼主这个截图说的必须是第一种错觉。
单从这个截图来看,画面有很明显的暗角处理,有一定的偏青色。暗部有一点偏紫,你把字幕去掉我看和照片调成这样也没什么区别。
后期调色在影视后期中占有很大的比重。因为为了追求最大细节保留,原片都是灰蒙蒙的。所以需要进行专业的校色,这是一门专业的学科可查询相关著作。
综上,总结是,色彩当然影响影片的情绪,比如你看黑暗骑士崛起的那种调色,冷色调中包含了一种红色。这是一种大片的惯用调色方式,可参照卡拉瓦乔的油画,这是此类电影色彩用光的唯二借鉴对象。
白平衡非常重要。一句话:偏色也要按照基本法

你有没有想过为什么在一些昏黄的灯光下拍摄的照片能够通过白平衡调节而让一些色彩区分不明显/看起来黄不拉几的画面产生出丰富的色彩?
为什么在某些日光灯管下拍摄的照片无论怎么调节总会有脸色不好看,或者不少颜色失真的状况?... 显示全部 »
白平衡非常重要。一句话:偏色也要按照基本法

你有没有想过为什么在一些昏黄的灯光下拍摄的照片能够通过白平衡调节而让一些色彩区分不明显/看起来黄不拉几的画面产生出丰富的色彩?
为什么在某些日光灯管下拍摄的照片无论怎么调节总会有脸色不好看,或者不少颜色失真的状况?


白平衡是物质在不同色温光线照射下表面色彩发生变化的规律,这里有一套变化的法则,是色彩学的基本原理。而非你所说的随便拉。


其次是人眼在不同的色温环境下会去自动适应当前色温调节人眼所见的画面以获得有一定对比度的色彩组合,能够让白色的物体继续显得更白;比如在钨丝灯下呆久了一到室外觉得蓝的厉害。而这一套色彩变化仍然是有规律的。人依托白色物体来判断现实的色彩,可以说白平衡是否准确是色彩可信度的重要标准。


如果你在后期的过程中忽视了这套规则瞎改动色调使得画面色彩超出折这套规律就会让人觉得非常奇怪,失真。当然艺术创作需要除外。

因此如果想要获得让人看了觉得真实可信的色彩,白平衡准确是后期的第一步。在光线条件极为恶劣的环境下甚至需要将某些色彩饱和度降为零来“人造”白色,使得画面中拥有可辨识的白平衡基础,以此欺骗人眼让它觉得色彩可信。

一个简单的原则是白色的地方仍然是白色;在此基础之上,此刻画面的各种色彩的显现就被认为是合理的。那么对画面进行各种色彩调整也必须基于此刻的色彩,否则就有失真的可能。

街头摄影常常是偏色的重灾区。为了塑造某种“氛围”,不少人选择把白平衡拉歪。
而3Dluts教程里似乎也重点强调过,白平衡准确是根基。一切画面色彩氛围的变化要依托白平衡的法则:白色仍然为白色。

http://image2.qiniudn.com/26682-46e1a91519c651d94fe84124e43c00af
https://pic1.zhimg.com/0fad91dd7c3b16dc9343938acf80081c_b.jpeg
模拟路灯下的昏黄感,但白色的衬衣仍然是白色
http://image2.qiniudn.com/26682-b4f32118aaee724747ac141881f9e7cc
https://pic4.zhimg.com/9e6d62ca8cde6b12f4de27532dbc14d3_b.jpeg
白色的伞架仍为白色,其他色彩的HSL依托此状态再变化。

而实际上是通过降低其橙色和黄色的饱和度来制造出了这部分白色。因为伞架本来就是白色,将其还原之后人眼也认为可信,自然就觉得画面相应的其他色彩也更加可信了。
http://image2.qiniudn.com/26682-09cd542ba9c7e3631cc013f0d0837acb
https://pic3.zhimg.com/0ea1c79eb3da760f49320994a9f362d6_b.jpeg
白色的云仍然要为白色。
http://image2.qiniudn.com/26682-3df4745c63e85e92af7ada5f948dd48c
https://pic2.zhimg.com/2bb3d82a41b3be2cb013bf49ef936709_b.jpeg
就算是看起来很重口,调子很长的画面,白色的伦敦眼和游船也是白色。

在此基础上人眼才觉得这个画面虽然色彩跟平时看到的不一样,但仍然“可信”。

http://image2.qiniudn.com/26682-ae07c8d8a1bb3104f59f542f59469cd8
https://pic4.zhimg.com/e29153fcc7583fd827c0ece585ce7fd7_b.jpeg
这个例子是上文所说为了创作需要刻意偏色的情况。对作者色彩把控/氛围塑造的能力要求很高不小心就会玩儿砸,需要慢慢摸索。
白平衡非常重要。一句话:偏色也要按照基本法

你有没有想过为什么在一些昏黄的灯光下拍摄的照片能够通过白平衡调节而让一些色彩区分不明显/看起来黄不拉几的画面产生出丰富的色彩?
为什么在某些日光灯管下拍摄的照片无论怎么调节总会有脸色不好看,或者不少颜色失真的状况?... 显示全部 »
白平衡非常重要。一句话:偏色也要按照基本法

你有没有想过为什么在一些昏黄的灯光下拍摄的照片能够通过白平衡调节而让一些色彩区分不明显/看起来黄不拉几的画面产生出丰富的色彩?
为什么在某些日光灯管下拍摄的照片无论怎么调节总会有脸色不好看,或者不少颜色失真的状况?


白平衡是物质在不同色温光线照射下表面色彩发生变化的规律,这里有一套变化的法则,是色彩学的基本原理。而非你所说的随便拉。


其次是人眼在不同的色温环境下会去自动适应当前色温调节人眼所见的画面以获得有一定对比度的色彩组合,能够让白色的物体继续显得更白;比如在钨丝灯下呆久了一到室外觉得蓝的厉害。而这一套色彩变化仍然是有规律的。人依托白色物体来判断现实的色彩,可以说白平衡是否准确是色彩可信度的重要标准。


如果你在后期的过程中忽视了这套规则瞎改动色调使得画面色彩超出折这套规律就会让人觉得非常奇怪,失真。当然艺术创作需要除外。

因此如果想要获得让人看了觉得真实可信的色彩,白平衡准确是后期的第一步。在光线条件极为恶劣的环境下甚至需要将某些色彩饱和度降为零来“人造”白色,使得画面中拥有可辨识的白平衡基础,以此欺骗人眼让它觉得色彩可信。

一个简单的原则是白色的地方仍然是白色;在此基础之上,此刻画面的各种色彩的显现就被认为是合理的。那么对画面进行各种色彩调整也必须基于此刻的色彩,否则就有失真的可能。

街头摄影常常是偏色的重灾区。为了塑造某种“氛围”,不少人选择把白平衡拉歪。
而3Dluts教程里似乎也重点强调过,白平衡准确是根基。一切画面色彩氛围的变化要依托白平衡的法则:白色仍然为白色。

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模拟路灯下的昏黄感,但白色的衬衣仍然是白色
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白色的伞架仍为白色,其他色彩的HSL依托此状态再变化。

而实际上是通过降低其橙色和黄色的饱和度来制造出了这部分白色。因为伞架本来就是白色,将其还原之后人眼也认为可信,自然就觉得画面相应的其他色彩也更加可信了。
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白色的云仍然要为白色。
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就算是看起来很重口,调子很长的画面,白色的伦敦眼和游船也是白色。

在此基础上人眼才觉得这个画面虽然色彩跟平时看到的不一样,但仍然“可信”。

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为什么在某些日光灯管下拍摄的照片无论怎么调节总会有脸色不好看,或者不少颜色失真的状况?


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其次是人眼在不同的色温环境下会去自动适应当前色温调节人眼所见的画面以获得有一定对比度的色彩组合,能够让白色的物体继续显得更白;比如在钨丝灯下呆久了一到室外觉得蓝的厉害。而这一套色彩变化仍然是有规律的。人依托白色物体来判断现实的色彩,可以说白平衡是否准确是色彩可信度的重要标准。


如果你在后期的过程中忽视了这套规则瞎改动色调使得画面色彩超出折这套规律就会让人觉得非常奇怪,失真。当然艺术创作需要除外。

因此如果想要获得让人看了觉得真实可信的色彩,白平衡准确是后期的第一步。在光线条件极为恶劣的环境下甚至需要将某些色彩饱和度降为零来“人造”白色,使得画面中拥有可辨识的白平衡基础,以此欺骗人眼让它觉得色彩可信。

一个简单的原则是白色的地方仍然是白色;在此基础之上,此刻画面的各种色彩的显现就被认为是合理的。那么对画面进行各种色彩调整也必须基于此刻的色彩,否则就有失真的可能。

街头摄影常常是偏色的重灾区。为了塑造某种“氛围”,不少人选择把白平衡拉歪。
而3Dluts教程里似乎也重点强调过,白平衡准确是根基。一切画面色彩氛围的变化要依托白平衡的法则:白色仍然为白色。

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模拟路灯下的昏黄感,但白色的衬衣仍然是白色
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白色的伞架仍为白色,其他色彩的HSL依托此状态再变化。

而实际上是通过降低其橙色和黄色的饱和度来制造出了这部分白色。因为伞架本来就是白色,将其还原之后人眼也认为可信,自然就觉得画面相应的其他色彩也更加可信了。
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白色的云仍然要为白色。
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白平衡是物质在不同色温光线照射下表面色彩发生变化的规律,这里有一套变化的法则,是色彩学的基本原理。而非你所说的随便拉。


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一个简单的原则是白色的地方仍然是白色;在此基础之上,此刻画面的各种色彩的显现就被认为是合理的。那么对画面进行各种色彩调整也必须基于此刻的色彩,否则就有失真的可能。

街头摄影常常是偏色的重灾区。为了塑造某种“氛围”,不少人选择把白平衡拉歪。
而3Dluts教程里似乎也重点强调过,白平衡准确是根基。一切画面色彩氛围的变化要依托白平衡的法则:白色仍然为白色。

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模拟路灯下的昏黄感,但白色的衬衣仍然是白色
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白色的伞架仍为白色,其他色彩的HSL依托此状态再变化。

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白色的云仍然要为白色。
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