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怎么拍摄超级月亮,才能拍出那种大月亮的感觉?

如何欣赏一张照片的构图?有哪些构图强大的摄影作品?

电影景深的变化是技术的变革还是表现手法的更新?

怎么拍摄超级月亮,才能拍出那种大月亮的感觉?

如何欣赏一张照片的构图?有哪些构图强大的摄影作品?

电影景深的变化是技术的变革还是表现手法的更新?

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是使用大景深镜头(又叫深焦镜头,Deep Focus),还是浅景深镜头(又叫浅焦镜头,Shallow Focus),这是一种风格选择。

我认为决定风格的主要是两个因素,技术条件和意识形态,也就是说,技术有可能限制你的风格选择,也可能会诱导你的风格选择,而意识... 显示全部 »
是使用大景深镜头(又叫深焦镜头,Deep Focus),还是浅景深镜头(又叫浅焦镜头,Shallow Focus),这是一种风格选择。

我认为决定风格的主要是两个因素,技术条件和意识形态,也就是说,技术有可能限制你的风格选择,也可能会诱导你的风格选择,而意识形态和观念(比如对写实的倡导),也会引导风格向特定方向发展。

从技术上说,景深的形成跟电影镜头的焦距和光圈、拍摄现场光线、胶片的感光速度、叶子板速度等等都有关系,这些方面的技术发展都会影响电影人对景深的选择。而创作观念上的变化,比如认为大景深代表了写实,或者更浅的景深更有「电影感」,这些意识形态的因素也会同样影响电影人的景深选择。

电影风格的时代整体潮流是否存在?

譬如一个时代喜欢大景深,另一个时代喜欢浅景深,真的会有明显趋势吗?我认为肯定有。不过,电影的发展以及对电影的研究不像科学,不会那么绝对精确,它最多只能是一种笼统的总结,一定存在很多的反例,所以不要绝对化理解。

关于景深的倾向,其在电影历史上的变化,至少有四个或五个阶段。

最早是在1925年之前的阶段,电影普遍倾向大的景深。但为什么呢?首先是技术允许,而且这更接近人眼的观察习惯,电影摄影从最早的时候开始,就有对写实化的追求。

但从1925年开始,也就是无声电影的尾声时期,直到三十年代末,电影景深变得浅了。最初这或许有技术上的原因,全色胶片取代了正色胶片,最早期的全色胶片缺乏表现大景深的能力,当然这种缺陷很快就被纠正了。之后有声电影改变了电影制作的模式,录音的引入,导致原来的灯具被淘汰,这些因素加起来都间接地在影响电影界对景深的选择。浅景深不够写实,但声音的出现又是对电影写实性的补偿。总而言之,在这十多年的时间里,电影界(主要是指好莱坞)普遍接受了浅景深,这是出于非常复杂的技术和美学的双重作用。

然后从三十年代末到五十年代,也就是Gregg Toland通过《公民凯恩》及后续作品引领的大景深时代来临了。大景深时代的出现,同样是技术和观念的双重作用,更快的胶片、镀膜的镜头、更新的灯具,以及特技的伪装,让他有机会制作出那些或真或假的大景深镜头。Gregg Toland所代表的风格在经过巴赞的礼赞后,成为现实主义电影的一种象征。

但是五十年代后,浅景深重新又回潮,一个很大的原因是,初期的彩色电影和变形宽银幕技术,对电影制作的照明条件和镜头选择有很大影响,最终削弱了电影人对景深的追求。

再后来,录像和数字技术出现,但它们在呈现浅景深上的缺陷,使得浅景深镜头被认为是代表了某种「电影感」,于是传统电影制作者为了跟录像和数字技术区别开来,会比较倾向于选择浅景深。

现在的电影技术发展程度,对景深选择在技术上的限制已经非常小了,意识形态和观念可能起的作用更大。今天的时代风格,也是更多元化的风格,至少在景深问题上,很难说存在单一的趋向。

以上概括,是非常粗略的。国际上对电影风格史的研究有很多成果,像景深的问题,安德烈·巴赞、让-路易·柯莫利、诺埃尔·伯奇、巴里·索特、大卫·波德维尔都有论著,希望深入了解的,可以参读。
光影之诗,四组构图精湛,视觉语言精简的黑白摄影。 瑞士摄影师 Rui Veiga 的街头摄影,通过强烈的明暗对比和构图技巧呈现出鲜明坦率的图案化视觉风格。(instagram:__darkwhite__ )
http://image2.qiniudn.co... 显示全部 »
光影之诗,四组构图精湛,视觉语言精简的黑白摄影。 瑞士摄影师 Rui Veiga 的街头摄影,通过强烈的明暗对比和构图技巧呈现出鲜明坦率的图案化视觉风格。(instagram:__darkwhite__ )
http://image2.qiniudn.com/26682-2bf81cd45e6dead74d4c94a02b0e1c87
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画面简洁,构图考究的黑白摄影,来自匈牙利布达佩斯24岁的视觉艺术家Noell Oszvald。( http://cargocollective.com/noelloszvald )
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俄罗斯艺术摄影大师 Alexey Bednij 被称为影子诗人,他对于剪影图案的热爱远远超乎对事物本身的关注。他充分利用经典的黑白对比镜头,展现出错落有致的影子所组成的黑白世界,创造了简单却富有美感的视觉效果。
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最后这组作品来自摄影师Guy Cohen。
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【本文原载于“尖峰视界”微信订阅号】 https://pic3.zhimg.com/4fe6a9eed55aa282d19c90bca5eecdb2_b.png
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深受喜爱的视觉文化自媒体“尖峰视界”期待您的关注。
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不好意思有点啰嗦, 想直接看结论的请拉到最下边 。
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首先,我们要明白,所谓的超... 显示全部 »
不好意思有点啰嗦, 想直接看结论的请拉到最下边 。
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首先,我们要明白,所谓的超级月亮只不过离地球近了一丁点,看起来大了一丁点,放在一起比较就是这样的:
http://image2.qiniudn.com/26682-81ca826b809329c5bf202d43ff4b0306
看起来差距很大?不不不,单拿出一个来放在天上用肉眼根本看不出来它变大了。 https://pic2.zhimg.com/6de1f8838931696df2325a96e41c96dd_b.jpg
看起来差距很大?不不不,单拿出一个来放在天上用肉眼根本看不出来它变大了。
那怎么才能把它 “拍” 大呢?
当然,你需要有一台相机……

我想,你大概是想拍出这样一张照片:
http://image2.qiniudn.com/26682-11940e99288118c0eb61b0df7edc5560
https://pic2.zhimg.com/d2443eeb8344508ccaacc864a1f751a1_b.jpg

而不是这样的照片:
http://image2.qiniudn.com/26682-87866e2d1b20858d55f02f2a51714233
https://pic2.zhimg.com/405340b23dda97b4c64debdaa9ac048d_b.jpg

为什么上边那张显得月亮很大,而下边这张就没什么特别的呢?
当然,首先上边那张月亮确实比下边这张要“大”,所以, 要让月亮尽量充满整个画面 。
然后你会发现,上边那张月亮之所以“显得”更大一些,是因为教堂和鸟“显得”更小了。所以,拍摄“超级月亮”最重要的一点: 一定要有前景做对比!

“好的!我去拍前景!”于是你拍到了这张:
http://image2.qiniudn.com/26682-29e37e9499397a4ccbc7a9cf4a756a4a
这哪是超级月亮啊!这是超级路灯吧!!! https://pic3.zhimg.com/7dfa6ec2e5a491f2532a6585377e21c2_b.jpg
这哪是超级月亮啊!这是超级路灯吧!!!
我们需要把前景“变小”,月亮“变大”。而能做到这一点的,就是 长焦镜头。
可是用长焦就没法把 眼前 的建筑和 头顶 的月亮同时收进去了啊?
所以我们要 在月亮刚出来接近地面的时候,远离前景用偏水平的角度拍摄。

好的你高高兴兴去拍照了,结果拍出了这张:
http://image2.qiniudn.com/26682-46e7f24ea1c947bb5bb918bc31a94c6a
https://pic2.zhimg.com/3dcb5f820240043cbfb66ef783480519_b.jpg
还有这张:
http://image2.qiniudn.com/26682-2abf19efec558b83e6b4978104c61c14
https://pic4.zhimg.com/0f3436b506d16889753bb3793ece305b_b.jpg
这都是个毛啊!那第二张是个灯泡吧!!!!
所以,下边一条要点就来了: 使用小光圈使前景和月亮都尽量清晰。


现在你把光圈调小了,又去拍了一张:
http://image2.qiniudn.com/26682-46dc8038df2572868c340ddca7dc69d7
https://pic4.zhimg.com/7b459f039f65f0a286f15b9fd3ab9f0b_b.jpg
毛啊!那不还是个灯泡吗!!!丘比特你射个灯泡是要干毛啊!!!
所以: 请对准月亮使用点测光。

总结一下就是:
1.月亮不是真的“变大”了,而是“拍大”了;
2.要让月亮尽量充满整个画面而且必须有前景作对比;
3.在月亮刚出来的时候,远离前景用长焦借助脚架水平拍摄;
4.小光圈,点测光。

相信你能拍摄出一张满意的照片的~
是使用大景深镜头(又叫深焦镜头,Deep Focus),还是浅景深镜头(又叫浅焦镜头,Shallow Focus),这是一种风格选择。

我认为决定风格的主要是两个因素,技术条件和意识形态,也就是说,技术有可能限制你的风格选择,也可能会诱导你的风格选择,而意识... 显示全部 »
是使用大景深镜头(又叫深焦镜头,Deep Focus),还是浅景深镜头(又叫浅焦镜头,Shallow Focus),这是一种风格选择。

我认为决定风格的主要是两个因素,技术条件和意识形态,也就是说,技术有可能限制你的风格选择,也可能会诱导你的风格选择,而意识形态和观念(比如对写实的倡导),也会引导风格向特定方向发展。

从技术上说,景深的形成跟电影镜头的焦距和光圈、拍摄现场光线、胶片的感光速度、叶子板速度等等都有关系,这些方面的技术发展都会影响电影人对景深的选择。而创作观念上的变化,比如认为大景深代表了写实,或者更浅的景深更有「电影感」,这些意识形态的因素也会同样影响电影人的景深选择。

电影风格的时代整体潮流是否存在?

譬如一个时代喜欢大景深,另一个时代喜欢浅景深,真的会有明显趋势吗?我认为肯定有。不过,电影的发展以及对电影的研究不像科学,不会那么绝对精确,它最多只能是一种笼统的总结,一定存在很多的反例,所以不要绝对化理解。

关于景深的倾向,其在电影历史上的变化,至少有四个或五个阶段。

最早是在1925年之前的阶段,电影普遍倾向大的景深。但为什么呢?首先是技术允许,而且这更接近人眼的观察习惯,电影摄影从最早的时候开始,就有对写实化的追求。

但从1925年开始,也就是无声电影的尾声时期,直到三十年代末,电影景深变得浅了。最初这或许有技术上的原因,全色胶片取代了正色胶片,最早期的全色胶片缺乏表现大景深的能力,当然这种缺陷很快就被纠正了。之后有声电影改变了电影制作的模式,录音的引入,导致原来的灯具被淘汰,这些因素加起来都间接地在影响电影界对景深的选择。浅景深不够写实,但声音的出现又是对电影写实性的补偿。总而言之,在这十多年的时间里,电影界(主要是指好莱坞)普遍接受了浅景深,这是出于非常复杂的技术和美学的双重作用。

然后从三十年代末到五十年代,也就是Gregg Toland通过《公民凯恩》及后续作品引领的大景深时代来临了。大景深时代的出现,同样是技术和观念的双重作用,更快的胶片、镀膜的镜头、更新的灯具,以及特技的伪装,让他有机会制作出那些或真或假的大景深镜头。Gregg Toland所代表的风格在经过巴赞的礼赞后,成为现实主义电影的一种象征。

但是五十年代后,浅景深重新又回潮,一个很大的原因是,初期的彩色电影和变形宽银幕技术,对电影制作的照明条件和镜头选择有很大影响,最终削弱了电影人对景深的追求。

再后来,录像和数字技术出现,但它们在呈现浅景深上的缺陷,使得浅景深镜头被认为是代表了某种「电影感」,于是传统电影制作者为了跟录像和数字技术区别开来,会比较倾向于选择浅景深。

现在的电影技术发展程度,对景深选择在技术上的限制已经非常小了,意识形态和观念可能起的作用更大。今天的时代风格,也是更多元化的风格,至少在景深问题上,很难说存在单一的趋向。

以上概括,是非常粗略的。国际上对电影风格史的研究有很多成果,像景深的问题,安德烈·巴赞、让-路易·柯莫利、诺埃尔·伯奇、巴里·索特、大卫·波德维尔都有论著,希望深入了解的,可以参读。
光影之诗,四组构图精湛,视觉语言精简的黑白摄影。 瑞士摄影师 Rui Veiga 的街头摄影,通过强烈的明暗对比和构图技巧呈现出鲜明坦率的图案化视觉风格。(instagram:__darkwhite__ )
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光影之诗,四组构图精湛,视觉语言精简的黑白摄影。 瑞士摄影师 Rui Veiga 的街头摄影,通过强烈的明暗对比和构图技巧呈现出鲜明坦率的图案化视觉风格。(instagram:__darkwhite__ )
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画面简洁,构图考究的黑白摄影,来自匈牙利布达佩斯24岁的视觉艺术家Noell Oszvald。( http://cargocollective.com/noelloszvald )
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俄罗斯艺术摄影大师 Alexey Bednij 被称为影子诗人,他对于剪影图案的热爱远远超乎对事物本身的关注。他充分利用经典的黑白对比镜头,展现出错落有致的影子所组成的黑白世界,创造了简单却富有美感的视觉效果。
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最后这组作品来自摄影师Guy Cohen。
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【本文原载于“尖峰视界”微信订阅号】 https://pic3.zhimg.com/4fe6a9eed55aa282d19c90bca5eecdb2_b.png
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不好意思有点啰嗦, 想直接看结论的请拉到最下边 。
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首先,我们要明白,所谓的超... 显示全部 »
不好意思有点啰嗦, 想直接看结论的请拉到最下边 。
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首先,我们要明白,所谓的超级月亮只不过离地球近了一丁点,看起来大了一丁点,放在一起比较就是这样的:
http://image2.qiniudn.com/26682-81ca826b809329c5bf202d43ff4b0306
看起来差距很大?不不不,单拿出一个来放在天上用肉眼根本看不出来它变大了。 https://pic2.zhimg.com/6de1f8838931696df2325a96e41c96dd_b.jpg
看起来差距很大?不不不,单拿出一个来放在天上用肉眼根本看不出来它变大了。
那怎么才能把它 “拍” 大呢?
当然,你需要有一台相机……

我想,你大概是想拍出这样一张照片:
http://image2.qiniudn.com/26682-11940e99288118c0eb61b0df7edc5560
https://pic2.zhimg.com/d2443eeb8344508ccaacc864a1f751a1_b.jpg

而不是这样的照片:
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https://pic2.zhimg.com/405340b23dda97b4c64debdaa9ac048d_b.jpg

为什么上边那张显得月亮很大,而下边这张就没什么特别的呢?
当然,首先上边那张月亮确实比下边这张要“大”,所以, 要让月亮尽量充满整个画面 。
然后你会发现,上边那张月亮之所以“显得”更大一些,是因为教堂和鸟“显得”更小了。所以,拍摄“超级月亮”最重要的一点: 一定要有前景做对比!

“好的!我去拍前景!”于是你拍到了这张:
http://image2.qiniudn.com/26682-29e37e9499397a4ccbc7a9cf4a756a4a
这哪是超级月亮啊!这是超级路灯吧!!! https://pic3.zhimg.com/7dfa6ec2e5a491f2532a6585377e21c2_b.jpg
这哪是超级月亮啊!这是超级路灯吧!!!
我们需要把前景“变小”,月亮“变大”。而能做到这一点的,就是 长焦镜头。
可是用长焦就没法把 眼前 的建筑和 头顶 的月亮同时收进去了啊?
所以我们要 在月亮刚出来接近地面的时候,远离前景用偏水平的角度拍摄。

好的你高高兴兴去拍照了,结果拍出了这张:
http://image2.qiniudn.com/26682-46e7f24ea1c947bb5bb918bc31a94c6a
https://pic2.zhimg.com/3dcb5f820240043cbfb66ef783480519_b.jpg
还有这张:
http://image2.qiniudn.com/26682-2abf19efec558b83e6b4978104c61c14
https://pic4.zhimg.com/0f3436b506d16889753bb3793ece305b_b.jpg
这都是个毛啊!那第二张是个灯泡吧!!!!
所以,下边一条要点就来了: 使用小光圈使前景和月亮都尽量清晰。


现在你把光圈调小了,又去拍了一张:
http://image2.qiniudn.com/26682-46dc8038df2572868c340ddca7dc69d7
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毛啊!那不还是个灯泡吗!!!丘比特你射个灯泡是要干毛啊!!!
所以: 请对准月亮使用点测光。

总结一下就是:
1.月亮不是真的“变大”了,而是“拍大”了;
2.要让月亮尽量充满整个画面而且必须有前景作对比;
3.在月亮刚出来的时候,远离前景用长焦借助脚架水平拍摄;
4.小光圈,点测光。

相信你能拍摄出一张满意的照片的~

怎么拍摄超级月亮,才能拍出那种大月亮的感觉?

如何欣赏一张照片的构图?有哪些构图强大的摄影作品?

电影景深的变化是技术的变革还是表现手法的更新?

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