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如何看待京剧、相声、快板等传统艺术的派别之争?“X 派”、“X家门”之类的说法对艺术的发展到底是利是弊?

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小米电视2怎么看京剧的

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谢邀,简答。

这个问题在您问的京剧、快板、相声中的情况满不一样。先说我最外行的快板吧。

快板起源于数来宝,朴素的讲就是要饭的==! 后来形成王高李三派,意义还是很大的。因为这三派可以说是满不一样……个人感觉:高派比较原教旨,对嗓音条件要求高,听个痛快劲儿。... 显示全部 »
谢邀,简答。

这个问题在您问的京剧、快板、相声中的情况满不一样。先说我最外行的快板吧。

快板起源于数来宝,朴素的讲就是要饭的==! 后来形成王高李三派,意义还是很大的。因为这三派可以说是满不一样……个人感觉:高派比较原教旨,对嗓音条件要求高,听个痛快劲儿。李派火爆,技巧也很丰富。王派我觉得最难,俏皮,还别有一种高贵气质。真不玩笑,您看王凤山《绕口令》的录像,那子午相,那派头儿,唱的尺寸的派头儿! 快板我完全外行,就说这么两句,流派意义很大。
顺便应 @凤雏 师弟要求,科普:数来宝、快板书、天津快板、竹板书、山东快书,这是五个不同的艺术。数来宝基础上发展出的快板书。天津快板是天津时调里的大数子来的,跟快板书不挨着。竹板书是唱的,有腔儿。山东快书是山东大鼓里来的。这老几位不是一个爹,网上倒五百年都不是一家子,别混了。

再说我最有谱的,京剧。过去流派是个荣耀,现在我看快成毒瘤了。京剧是一门很成熟的、自律性很高的艺术了,基础要求极为雄厚。这是相声、快板之类的艺术不能企及的。说白了,您能唱得像京剧、演得像京剧,已经很难了。这种基础具体体现在每个行当的要求上,您还没像个老生呢,就敢说自己是什么派?别糟践大师啦。当年马连良出道标榜自己是谭派,实际上他也孙派、奎派,什么都学。还不说那么早的,即使是现在七八十岁的老艺术家们,很多都是各流派创始人的弟子,他们当年也不是专学自己师父的,也都戏路很宽,基础很扎实。(戏路宽和基础扎实相辅相成。)有一次和青年钢琴家元杰聊,他说:“起码你们京剧现在还有余派、梅派、杨派、马派,现在我们钢琴界只有机器人派、炫技派……大师的风采无处追寻了……”我当时喷了:“您太高看京剧!当今京剧舞台上够老生的都没几个,谈什么余派马派啊!” 跳过行当基础谈流派的都是耍流氓。


相声。相声门户之见比京剧严重太多了。江湖的陋习。就说辈分吧,极为严格,是哪辈儿就是哪辈儿,绝不会出现京剧这种程砚秋拜过梅兰芳,还和梅兰芳都拜过王瑶卿这种情况。艺术呢,其实是有高下的。或者说,艺术本身没有,但是该门艺术史上达到的最高高度还是有高下的。相声就远不曾达到京剧的高度,江湖陋习却比京剧严重得多。这其实对相声的发展是一种阻碍。戴少甫怎么死的?根本原因还不是因为没师父么。还是黑社会习气太重。实话说,不喜欢这行人。虽然有很多艺术家我很尊敬,但是整体这行人,我都不喜欢,不交往。戏曲演员也有些陋习,或者说,整个艺术圈的是非心都重,都爱争名,这是行业特点决定的。相声行啊,咳,我就不说了。

愿大家少关注流派,多关注艺术本身。流派是个荣耀,而不是枷锁。
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这个问题在您问的京剧、快板、相声中的情况满不一样。先说我最外行的快板吧。

快板起源于数来宝,朴素的讲就是要饭的==! 后来形成王高李三派,意义还是很大的。因为这三派可以说是满不一样……个人感觉:高派比较原教旨,对嗓音条件要求高,听个痛快劲儿。... 显示全部 »
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这个问题在您问的京剧、快板、相声中的情况满不一样。先说我最外行的快板吧。

快板起源于数来宝,朴素的讲就是要饭的==! 后来形成王高李三派,意义还是很大的。因为这三派可以说是满不一样……个人感觉:高派比较原教旨,对嗓音条件要求高,听个痛快劲儿。李派火爆,技巧也很丰富。王派我觉得最难,俏皮,还别有一种高贵气质。真不玩笑,您看王凤山《绕口令》的录像,那子午相,那派头儿,唱的尺寸的派头儿! 快板我完全外行,就说这么两句,流派意义很大。
顺便应 @凤雏 师弟要求,科普:数来宝、快板书、天津快板、竹板书、山东快书,这是五个不同的艺术。数来宝基础上发展出的快板书。天津快板是天津时调里的大数子来的,跟快板书不挨着。竹板书是唱的,有腔儿。山东快书是山东大鼓里来的。这老几位不是一个爹,网上倒五百年都不是一家子,别混了。

再说我最有谱的,京剧。过去流派是个荣耀,现在我看快成毒瘤了。京剧是一门很成熟的、自律性很高的艺术了,基础要求极为雄厚。这是相声、快板之类的艺术不能企及的。说白了,您能唱得像京剧、演得像京剧,已经很难了。这种基础具体体现在每个行当的要求上,您还没像个老生呢,就敢说自己是什么派?别糟践大师啦。当年马连良出道标榜自己是谭派,实际上他也孙派、奎派,什么都学。还不说那么早的,即使是现在七八十岁的老艺术家们,很多都是各流派创始人的弟子,他们当年也不是专学自己师父的,也都戏路很宽,基础很扎实。(戏路宽和基础扎实相辅相成。)有一次和青年钢琴家元杰聊,他说:“起码你们京剧现在还有余派、梅派、杨派、马派,现在我们钢琴界只有机器人派、炫技派……大师的风采无处追寻了……”我当时喷了:“您太高看京剧!当今京剧舞台上够老生的都没几个,谈什么余派马派啊!” 跳过行当基础谈流派的都是耍流氓。


相声。相声门户之见比京剧严重太多了。江湖的陋习。就说辈分吧,极为严格,是哪辈儿就是哪辈儿,绝不会出现京剧这种程砚秋拜过梅兰芳,还和梅兰芳都拜过王瑶卿这种情况。艺术呢,其实是有高下的。或者说,艺术本身没有,但是该门艺术史上达到的最高高度还是有高下的。相声就远不曾达到京剧的高度,江湖陋习却比京剧严重得多。这其实对相声的发展是一种阻碍。戴少甫怎么死的?根本原因还不是因为没师父么。还是黑社会习气太重。实话说,不喜欢这行人。虽然有很多艺术家我很尊敬,但是整体这行人,我都不喜欢,不交往。戏曲演员也有些陋习,或者说,整个艺术圈的是非心都重,都爱争名,这是行业特点决定的。相声行啊,咳,我就不说了。

愿大家少关注流派,多关注艺术本身。流派是个荣耀,而不是枷锁。

如何看待京剧、相声、快板等传统艺术的派别之争?“X 派”、“X家门”之类的说法对艺术的发展到底是利是弊?

如何看待京剧、相声、快板等传统艺术的派别之争?“X 派”、“X家门”之类的说法对艺术的发展到底是利是弊?

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